The Corner

Crítica: "A Última Noitada", de Jonathan Levine

Título Original: "The Night Before"
Realização: Jonathan Levine
Argumento: Jonathan Levine, Kyle Hunter, Ariel Shaffir, Evan Goldberg
Elenco: Joseph Gordon-Levitt, Seth Rogen, Anthony Mackie, Jillian Bell, Lizzy Caplan, Mindy Kaling, Michael Shannon
Género: Comédia
Duração: 101 minutos
País: EUA
Ano: 2015
Data De Estreia (Portugal): 03/12/2015
Classificação Etária: M/16
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Decididamente, algum do melhor cinema contemporâneo tem servido para nos "elucidar", acerca das convulsões do processo de crescimento (lembremo-nos, a título de exemplo, de fitas recentes como "Pássaro Branco" ou "Vai Seguir-te"), pois bem, essa tendência continua com a mais recente longa-metragem de Jonathan Levine (realizador de três dos melhores e mais originais filmes do século XXI: "All the Boys Love Mandy Lane", "The Wackness - À Deriva" e "50/50"), intitulada "A Última Noitada" (título original: "The Night Before"), uma stoner comedy absolutamente hilariante e deveras comovente, na qual acompanhamos Ethan (Joseph Gordon-Levitt), um aspirante a músico que, desde a trágica morte dos pais tem vindo a passar o Natal na companhia dos seus dois melhores amigos, Isaac (Seth Rogen) e Chris (Anthony Mackie). O evento é planeado com antecedência e é totalmente dedicado à diversão, sem quaisquer regras ou limites que não possam ser quebrados. Mas, agora que Isaac está prestes a ser pai e que Chris se tornou famoso como jogador de futebol, os três decidem que é chegado o momento de acabar com a tradição para, finalmente, se portarem como homens adultos. Mas antes que isso aconteça os três estão determinados a passar uma última noitada que lhes fique gravada na memória para todo o sempre. Levine, encena com mestria uma série de momentos cómicos inesquecíveis, muito disso graças à qualidade do elenco e, se de Gordon-Levitt e Rogen já esperamos excelência neste registo, o grande trunfo do filme é o enorme Michael Shannon, que é dos melhores e mais intensos atores (americanos ou não) da atualidade e aqui brilha no papel de um narcotraficante religioso, com uma especial paixão pelo "Grande Gatsby", de F. Scott Fitzgerald. Porém, o mais curioso é que apesar de estarmos, claramente, perante uma obra que tem como principal objetivo fazer rir, "A Última Noitada" nunca perde uma certa seriedade, voltando constantemente à forma como o passar do tempo veio afetar a relação dos protagonistas, estamos por isso, perante um exemplo admirável de um tipo de cinema que não desiste de abordar as complexidades das suas personagens e, o facto de ser capaz de fazer tal coisa sem nunca perder o seu sentido de humor, só o torna ainda mais recomendável.

Classificação: 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10

Texto de Miguel Anjos

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

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