The Corner

Crítica:

"The Post"

Ainda recentemente descobrimos “O Caso Spotlight”. Uma tentativa muito bem-intencionada de ressuscitar uma certa tradição liberal hollywoodesca, só mesmo para depois se olvidar daquele sentimento de urgência propulsiva e de construir personagens de carne e osso. Por outras palavras, era bom existisse alguém com capacidade de evocar os prazeres de algum cinema clássico, mas, convenhamos, não é Pakula quem quer. E, precisamente no momento em que concluíamos que o thriller jornalístico estava “morto e enterrado”, eis que Steven Spielberg nos surpreende com um belíssimo filme à moda antiga. Chama-se “The Post” e, tem como centro um episódio fundamental da história da imprensa. Nomeadamente, a decisão do The Washington Post, de publicar os “Pentagon Papers”, contribuindo decisivamente para a reavaliação pública do envolvimento dos Estados Unidos no Vietname. O resultado é um fascinante labirinto narrativo, capaz de evocar perturbantes paralelismos com a atualidade, com a América de Trump e das Fake News, tudo isto filmado com a mestria de um autor em topo de forma (a camara move-se com uma liberdade admirável) e, uma empolgante respiração dramática, que resultam numa enriquecedora reflexão sobre a importância da liberdade de imprensa.

Realização: Steven Spielberg

Argumento: Liz Hannah, Josh Singer

Elenco: Meryl Streep, Tom Hanks, Sarah Paulson

Género: Drama

Duração: 115 minutos

Comentários

Mensagens populares deste blogue

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

The Corner

Pesquisar neste blogue

Etiquetas

Comentários

Enviar um comentário

Mensagens populares deste blogue