The Corner

"Knives Out: Todos são Suspeitos", de Rian Johnson Rian Johnson nunca escondeu o que entusiasmava. Isto é, convocar cenários e personagens profundamente enraizadas em certas linguagens narrativas e desconstrui-las política e filosoficamente. Em “Knives Out: Todos são Suspeitos”, o realizador de “Brick” (conto melancólico que se apropriava dos códigos do noir , para falar acerca da dolorosa entrada na idade adulta) e “Looper: Reflexo Assassino” (onde se revisitavam as viagens no tempo à luz das preocupações de Friedrich Nietzsche), encena aquilo a que os anglo-saxónicos chamam de whodunit . Um modelo de narrativa policial, centrado no processo de investigação de um homicídio, que tende a confrontar um detetive com peculiaridades sempre muito bem delineadas com uma vasta galeria de suspeitos (pensemos nos romances de Agatha Christie, como exemplo). No entanto, Johnson tem pouco interesse nas inúmeras reviravoltas que pautam o seu guião, preferindo utilizar as convenções

Destaque da Semana: Outras Estreias:

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"Os Órfãos de Brooklyn", de Edward Norton Há um velho cliché que nos informa de que os atores tendem a experimentar a realização para poderem providenciar a si mesmos, os papéis que mais ninguém lhes quer oferecer. Esse não será o caso de Edward Norton, que nunca pareceu ter problemas em encontrar personagens complexas em produções invulgares (lembremos, por exemplo, “Clube de Combate”, “América Proibida” ou “A Última Hora”) e passou as últimas duas décadas a tentar transformar o romance “Os Órfãos de Brooklyn”, do seu conterrâneo Jonathan Lethem (lançado em 1999), num filme (de David Lynch a Spike Lee, muitos já andaram perto de assumir as rédeas do projeto). Porquê a demora? Pois bem, a narrativa concebida pelo escritor nova-iorquino tem elementos que tendemos a associar a uma certa noção de cinema noir que Hollywood há muito deixou de querer produzir. Isto, sem mencionar as problemáticas orçamentais típicas que uma ambiciosa produção de época como esta tende a levan

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"Luz da Minha Vida", de Casey Affleck Em 2008, Joaquin Phoenix anunciou que ia abandonar a sua carreira enquanto ator para se dedicar exclusivamente à música. A indústria ficou perplexa com tão bizarra novidade. Afinal, Phoenix parecia estar a entrar nos melhores anos da sua carreira, tendo ganho um Óscar pelo seu desempenho em “Walk the Line” e conseguindo conjugar com facilidade papéis em pequenas produções independentes e as ocasionais incursões pelos lançamentos multimilionários dos grandes estúdios. Além disso, por mais genuínas que pudessem ser as suas intenções, não havia como ignorar o óbvio: o ator não possuía qualquer tipo de talento como o rapper. No entanto, Phoenix teve a última gargalhada, quando contou a David Letterman que o autoproclamado “ano perdido” tinha sido um truque, idealizado por Casey Affleck que acompanhou o cunhado enquanto o mesmo exibia os destrutivos comportamentos de alguém entre a reinvenção e a decadência. O resultado foi o documentár

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"A Minha Vida com John F. Donovan", de Xavier Dolan Todo o trabalho de Xavier Dolan encontra as suas raízes na sua vida e “A Minha Vida com John F. Donovan” não é exceção. Inspirado nas cartas que Dolan escreveu a Leonardo DiCaprio em criança, o sétimo filme do wunderkind canadiano centra-se em Rupert (Jacob Tremblay), um jovem enamorado por um ídolo adolescente, chamado John F. Donovan (Kit Harington), protagonista de uma novela popular. Rupert ambiciona um dia ser ator e, quem sabe, atuar lado a lado com Donovan, o que o leva a seguir um impulso peculiar: escrever-lhe uma carta. Inesperadamente, essa correspondência irá marcar as vidas de ambos. A fotografia de André Turpin (colaborador habitual de Xavier Dolan) é primorosa, e o extenso elenco de uma consistência inatacável (Harington e Bem Schnetzer, em particular), mas o dado mais impressionante é a mise en scène sempre atmosférica e sensual do canadiano, cujo cinema continua a sublimar as temáticas nucleares dos

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