Crítica: "Cabaret Maxime" Em 2007, Bruno de Almeida assinou um belíssimo filme mosaico, chamado “The Lovebirds” , onde acompanhávamos uma série de pequenos contos românticos, que se iam desenrolando na cidade de Lisboa. Ora, entre as muitas personagens que compunham a sua narrativa, encontrávamos Michael Imperioli como um americano, que se deixava cair no feitiço de uma portuguesa, Ana Padrão. Mais de uma década passada, o casal reencontra-se num filme muito mais melancólico, de nome “Cabaret Maxime”. Ele, um gerente de um velho cabaret em vias de extinção, que procura resistir aos avanços do “progresso”, imposto por grupos pouco cordiais. Ela, uma veterana do palco, à deriva entre a glória do passado e a incerteza do futuro. Tudo se passa num Cais do Sodré, aqui transfigurado numa enigmática terra de ninguém, onde se projetam as muitas influências temáticas e estéticas de um autor assolapadamente apaixonado pelo cinema americano dos anos 60/70 (sentimos o ...