The Corner

"A NOITE PASSADA EM SOHO", DE EDGAR WRIGHT

Em termos de comédia atual, poucos fazem um uso tão inteligente dos utensílios cinematográficos como Edgar Wright. Da maneira como transforma a montagem numa ferramenta para ilustrar os diálogos ("É o Fim do Mundo" inclui alguns dos melhores exemplos dessa prática) à aproximação constante de uma certa noção de musicalidade (pensemos no musical não-diegético que era "Baby Driver", onde os movimentos rápidos, as derrapagens audaciosas, as curvas apertadas, as paragens bruscas, eram sempre ao som das notas, acordes, pausas e suspensões dos Jon Spencer Blues Explosion), o ritmo da ação é o mesmo do das canções que preenchem as extensas bandas-sonoras.

No entanto, os seus filmes têm vindo a tornar-se mais "sérios" (à falta de um termo mais adequado), ora secundarizando a comicidade frenética que julgávamos ser inerente ao trabalho de Wright, ora utilizando-a para pontuar a melancolia que as suas personagens tendem a carregar. "A Noite Passada em Soho", enquadra-se na segunda categoria e representa até ver o maior OVNI da sua carreira. Isto é, um filme de terror à moda antiga, que fica a meio-caminho entre "Repulsa" (1965) e "Suspiria" (1977).

Nele, acompanhamos Eloise (resplandecente Thomasin McKenzie), uma aspirante a designer de moda, com um fascínio obsessivo pela cultura e a iconografia da Londres dos anos 60, que abandona a sua casa na Cornualha, para seguir os seus estudos na capital britânica. Contudo, rapidamente se vê enredada num bizarro mistério, quando começa a ser assombrada por visões de Sandy (Anya-Taylor Joy), uma cantora que viveu (e desapareceu) em meados da década de 60, com quem Eloise partilha algumas semelhanças...

Escrito a quatro mãos (Krysty Wilson-Cairns, co-autora do guião de "1917", junta-se a Wright), "A Noite Passada em Soho" é um prazer labiríntico, que se vai divertindo a subverter expectativas, enquanto desmonta a iconografia londrina, no processo, expondo a componente tóxica da nostalgia. Aqui, encontramos o trauma do passado, a ambiguidade psíquica que paira como incógnita sem solução, a ambição ingénua e a decadência a que pode conduzir, os sonhos febris feitos de planos subjetivos caleidoscópicos e sobreimpressões fantasmáticas. Se lembra os velhos giallos? Claro, aliás, a sombra de Dario Argento assombra cada frame como um fantasma, mas Wright não se limita a organizar uma parada de referências para massajar o ego cinéfilo do espetador, ele presta homenagem aos que vieram antes de si, mas ao citar, ao reimaginar, cria sempre algo seu.

★ ★ ★ ★ ★

Texto de Miguel Anjos

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