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Em anos recentes,  Wenders  pareceu cair no esquecimento. Títulos como  "Tudo Correu Bem" ,  "Os Belos Dias de Aranjuez"  ou  "Submersos"  foram recebidos com indiferença, do público e crítica. O sucesso de  "Pina"  anunciou um possível  "Novo Wenders" , interessado em explorar as potencialidades do documentário (e não só, o alemão conta-se entre os pouquíssimos cineastas que decidiram utilizar o 3D como ferramenta, não em blockbusters, mas, em em produções de baixo orçamento), no entanto,  "O Sal da Terra"  e  "Papa Francisco: Um Homem de Palavra" , também passaram ao lado. Aliás, a decadência de  Wenders  junto da opinião pública motivou (ou acentuou) uma onda de revisionismo, subitamente, as pessoas que diziam que ele não assinava um bom filme desde que o Muro de Berlim caiu, começavam a colocar em causa toda a sua filmografia. Daí que, tantos cinéfilos tenham ficado boquiabertos quando  Thierry Frémaux  anunciou

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O cinema norte-americano é frequentemente menorizado. O domínio hegemónico das aventuras de super-heróis e os avanços predatórios das plataformas de  streaming , tendencialmente, interessadas em fomentar a conformidade nos seus "subscritores", recorrendo aos malfadados algoritmos para dificultar a vida a quem gostava da ideia de expandir os seus horizontes, naturalmente, não ajudaram, no entanto, não adianta fingir que a atitude anti-Hollywood é uma novidade , afinal, na década de 70, quando alguns críticos europeus tiveram a ousadia de defender as virtudes de um título como  "Tubarão" , de  Steven Spielberg , houve quem os acusasse de cederem à tentação do imperialismo norte-americano... Enfim, não caíamos em generalizações maniqueístas, faz-se grande, grande cinema por aqueles lados, mesmo num mundo pós- Marvel  e pós- Netflix  (honra lhes seja feita, ocasionalmente, ambos já produziram objetos bastante admiráveis).  "May December - Segredos de um Escândalo&q

Em 2007,   Quentin Tarantino   e   Robert Rodriguez   voltaram a trabalhar juntos, depois de   "Quatro Quartos"   e   "Aberto até de Madrugada" , num projeto tremendamente invulgar:   "Grindhouse" . Tratava-se de uma homenagem ao cinema de série Z e às salas que o exibiam, normalmente, em sessões duplas, regadas de nudez e sanguinolência. O "bom gosto" não era para ali chamado. Assim, começávamos com  "Á Prova de Morte" , de  Tarantino , e terminávamos com  "Planeta Terror" , de  Robert Rodriguez , pelo meio, algumas brincadeiras, em jeito de piscadela de olho à época, incluindo um conjunto de trailers falsos, incluindo  "Machete" , também de  Rodriguez ,  "Werewolf Women of the SS" , de  Rob Zombie ,  "Don't" , de  Edgar Wright ,  "Hobo With a Shotgun" , de  Jason Eisener , e  "Thanksgiving" , de  Eli Roth . "Grindhouse"  conquistou alguns e alienou outros, no en

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Em "A Nuvem dos Gafanhotos" , de 2021, a primeira longa-metragem de Just Philippot , os humanos eram vítimas dos avanços predatórios da natureza. Dois anos depois, Philippot regressa com um filme em tudo diferente, por um lado, porque é mais "caloroso", à falta de um melhor termo, um contraponto ideal à frieza da "Nuvem" , por outro, porque chega às salas de cinema, não muitas é certa, mas, entre a sua passagem pelo MOTELX , foi o "Filme de Encerramento" da 17ª edição do certame, e os 12 multiplexes que o exibirão, já estamos muito melhor do que estávamos quando "A Nuvem dos Gafanhotos" foi abandonado à sua sorte na Netflix , sem pompa, nem circunstância. "Ácido" começa como um filme político (se calhar, até é...), com um motim numa fábrica. A "liderar" os trabalhadores descontentes, está Michal ( Guillaume Canet ), que, não demoramos a saber viu a sua vida reduzida a cacos depois do sucedido. Divorciou-se, perdeu

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