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"O Poder da Palavra", de Yvan Attal

O cinema francês está bem e recomenda-se. Não é novidade para ninguém que tenha acompanhado as múltiplas produções gaulesas que temos conseguido encontrar nas salas portuguesas ao longo das últimas semanas., no entanto, o lançamento de “O Poder da Palavra” assume-se como um acontecimento particularmente interessante. Porquê? Pois bem, porque à semelhança de alguns títulos recentes como “Ervas Daninhas” ou “As Boas Intenções”, começa a evidenciar-se um pequeno “movimento”, digamos assim, interessado em utilizar a linguagem da comédia popular para abordar temas do nosso “aqui e agora”, convertendo narrativas que tipicamente encaramos como meros “nacos” de entretenimento descartável em ferramentas para repensar o mundo em que vivemos.

Aqui acompanhamos Neïla (Camélia Jordana), uma jovem de origem argelina, que decide tornar-se advogada, inscrevendo-se para isso na Universidade Panthéon-Assas, em Paris. Contudo, certo dia, chega atrasada à aula do controverso professor Pierre Mazard (Daniel Auteuil), e o mesmo repreende-a fortemente, com recurso a múltiplos e chocantes insultos racistas. Acontece que, os restantes alunos filmam o sucedido e partilham-no nas redes sociais, motivando um motim digital que pede a demissão de Mazard. Com uma reunião potencialmente problemática com o Conselho Disciplinar da instituição à porta, o presidente da faculdade convence o docente caído em desgraça que a única maneira de escapar ao despedimento a que parece condenado, é mesmo treinar a aluna que maltratou para uma competição de oratória, um processo que motivará bastantes mudanças comportamentais e ideológicas em ambos.

Convenhamos, há um elemento de fórmula no meio de tudo isto (os dois indivíduos que começam por antipatizar, mas rapidamente desenvolvem um respeito mutuo que, em última instância, os conduz a alterarem o seu caráter), contudo, o também ator Yvan Attal encena tudo isto com uma inteligência de tal modo refinada que nem importa que consigamos antever os desígnios da narrativa. Afinal, os diálogos, abrilhantados por um sentido de humor irreverente e politicamente incorreto, são absolutamente brilhantes, especialmente, quando declamados por atores com o talento e o carisma de Camélia Jordana e Daniel Auteuil, e Attal revela-se mesmo capaz de construir uma película que cruza humor com comentário social, com uma precisão e acutilância notável, tão aparentemente leve e discreto como profundamente sincero. Isto tudo, sem nunca sentir a necessidade de estereotipar as suas personagens, nem estupidificar o espetador. “O Poder da Palavra” é cinema classicista para os tempos modernos. É caso para dizer que no fim, até comove sem darmos por isso.

Título Original: “Le Brio”

Realização: Yvan Attal

Argumento: Victor Saint Macary, Yaël Langmann, Yvan Attal, Noé Debré

Elenco: Daniel Auteuil, Camélia Jordana, Yasin Houicha

Duração: 95 minutos

País: França/Bélgica

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

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