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"Bucha & Estica", de Jon S. Baird

Campeões de bilheteira entre os anos 20 e 40. Oliver Hardy e Stan Laurel, chegaram mesmo a ser as personalidades que mais pessoas conseguiam convencer a abandonar o conforto caseiro para visitar a sala de cinema mais próxima. No entanto, esse sucesso não lhes permitiu uma velhice desafogada. Porquê? Pois bem, porque os direitos dos seus filmes pertenciam ao produtor Hal Roach, responsável por juntar o duo, que nunca lhes providenciou um centavo dos rendimentos das aventuras cinematográficas das personagens que os portugueses ficaram a conhecer como Bucha & Estica.

É aí, no ocaso das suas carreiras, com Ollie a começar a sofrer de sérios problemas de saúde, que o argumento de Jeff Pope os vai encontrar. Isto é, não como os nomes que atraiam multidões para as suas excentricidades humorísticas, mas como corpos envelhecidos e cansados, que apenas procuram acumular dinheiro suficiente numa série de atuações ao vivo pelo Reino Unido, para obterem uma reforma digna. Ou melhor, ambos ainda possuíam uma réstia de esperança que a tour os ajude a encontrar alguém disposto a financiar-lhes um derradeiro filme, centrado na figura de Robin Hood, contudo, até eles parecem compreender que esse sonho permanecerá única e exclusivamente no papel.

Parece melancólico, pergunta o leitor? E é, responde o escriba. Porém, o argumento nunca sente a necessidade de tirar dividendos melodramáticos da situação em que os dois se encontram, assumindo até surpreendentes contornos humorísticos, que garantem que um sorriso, mesmo quando as lágrima começam a escorrer pelo rosto Também, por isso, é fundamental mencionar o nome do cineasta Jon S. Baird, um genuíno humanista que abandona o estilo operático e intoxicante da sua longa-metragem anterior, para abraçar um classicismo subtil e nada académico. Acima de tudo, interessa-se desmistificar Oliver Hardy e Stan Laurel e descobrir os seres de carne e osso, que durante demasiado tempo se ocultaram por trás dos holofotes de Hollywood.

E o trabalho francamente notável de Steve Coogan e um quase irreconhecível John C. Reilly muito contribuem para essa vontade, mas o que mais nos comove no despretensioso, económico (apenas 98 minutos) e humilde Stan & Ollie é a gentileza como nos guia pelas muitas convulsões íntimas de dois homens que tentam lidar com a violência do envelhecimento da melhor maneira que conseguem. Enfim, é caso para dizer que Baird podia ter feito uma biografia arrumadinha, académica e superficial como outra qualquer, mas preferiu conceber uma comédia delicodoce sobre a condição humana e a passagem do tempo. E ainda bem que o fez.

Texto de Miguel Anjos

Título Original: “Stan & Ollie”

Realização: Jon S. Baird

Argumento: Jeff Pope

Elenco: Steve Coogan, John C. Reilly, Shirley Henderson, Nina Arianda, Danny Huston, Rufus Jones

Produtor: Faye Ward

Produtores Executivos: Kate Fasulo, Christine Langan, Xavier Marchand, Joe Oppenheimer, Eugenio Pérez, Gabrielle Tana

Diretor de Fotografia: Laurie Rose

Montagem: Úna Ní Dhonghaíle, Billy Sneddon

Ano de Produção: 2018

Duração: 98 minutos

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

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