CRÍTICA - "COM AMOR E RAIVA"

De 1988 até 2022, Claire Denis acumulou um alinhamento de fiéis colaboradores na escrita, imagem, montagem, composição musical e, mais notoriamente, na representação. Com elas criou e manteve em ininterrupta reinvenção um cinema subversivo, destemido, profundamente original, formado por rostos e corpos combativos. No ano passado, assinou duas longas-metragens, "Com Amor e Com Raiva" e "Stars at Noon - Paixão Misteriosa", que agora chegam às nossas salas, depois de terem percorrido os mais ilustres festivais internacionais.

O primeiro é "Com Amor e Com Raiva", onde acompanhamos Sara (Juliette Binoche, que trabalhou com Denis em "O Meu Belo Sol Interior") e Jean (Vincent Lindon, protagonista de um dos melhores e menos conhecidos títulos da cineasta, "Les Salauds", nunca estreado no circuito comercial português), acabados de regressar de umas férias na praia. Ela é uma locutora de rádio, ele saiu recentemente da prisão e tenta reconstruir a sua vida, ao lado da mulher que ama. Um dia, François (Grégoire Colin, um rosto praticamente omnipresente na filmografia de Denis, tendo aparecido em sete das suas longas-metragens), ex-companheiro de Sara e velho amigo de Jean, abre um agência que visa formar jogadores de râguebi das categorias mais jovens, e oferece um emprego a Jean como olheiro. Não parece ser lá muito boa ideia, e confirma-se que as coisas só podem correr mal, quando Sara, que não vê François há quase uma década, volta a cruzar-se com ele...

Denis nem é uma romântica, nem gosta muito de nos explicar muitos detalhes acerca das narrativas que encena (por exemplo, nunca saberemos o que levou Jean a ser encarcerado, nem o que motiva Sara a sentir-se atraída por François, conhecendo a sua natureza fria e manipuladora), em vez disso, atira-nos para labirintos elípticos, lugares suspensos no tempo, mesmo quando os sinais do contemporâneo se apresentam constantemente (as máscaras, por exemplo, fazem com que saibamos, automática e instintivamente, que nos Sara, Jean e François vivem num mundo ainda dominado pelo jugo da COVID-19), onde o fator humano e os seus fantasmas coexistem de modo perverso.

Nesse jogo de intimidades, desejos impossíveis de explicar e pecados inconfessáveis, Denis, como sempre, encontra nos seus atores, não só meros colaboradores, mas sim, coautores de corpo inteiro, deambulando por uma terra de ninguém árida, traiçoeira e contraditória, como é a condição humana, aqui materializada num triângulo amoroso que é todo um microcosmo emocional e carnal da "comédia humana". Nesse processo, a entrega de Binoche e Lindon é admirável, do prólogo luminoso à conclusão lúgubre, vemo-los navegar uma complexa galeria de sentimentos (e ressentimentos), providenciando o pathos necessário a um duo de personagens condenadas à tragédia, contudo, importa não menosprezar o trabalho de Colin, gélido, fugidio, enigmático, como um fantasma que paira sob o casal central, impondo a sua presença, mesmo quando não se encontra em cena.

Confirma-se, portanto, Denis é mesmo incapaz de fazer um filme mau, venha "Stars at Noon".

★ ★ ★ ★ ★

Texto de Miguel Anjos

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

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