The Corner

"Uma Família Ideal"

Em 1996, Andrew Fleming dirigiu um simpático conto sobrenatural, intitulado “O Feitiço”. Tratava-se da sua terceira longa-metragem, e a Columbia Pictures ambicionava utilizá-la como começo para uma nova franquia, no entanto, a crítica recebeu-a com um encolher de ombros, e as bilheteiras não foram muito mais simpáticas. A imprensa não demorou a proclamar o fim da carreira do cineasta americano, contudo, esse desaire não poderia ter sido mais benéfico para ele.

Como assim? Pois bem, o fracasso de um projeto que parecia ser completamente seguro, libertou-o para perseguir sonhos mais ousados, desembocando num bom número de comédias mordazes e diabolicamente inteligentes, como “Aventuras na Casa Branca” (1999) ou “Hamlet 2” (2008). Agora, encontramo-lo aos comandos desta fita, com contornos autobiográficos, acerca de um casal quezilento, composto por Erasmus (Steve Coogan), um extravagante e celebre chef, e um produtor de conteúdos audiovisuais (Paul Rudd), mais adulto e comedido, que necessitam de colocar as suas atribulações diárias de lado, quando são incumbidos de tomar conta do neto do primeiro.

Alternadamente hilariante e comovente, "Uma Família Ideia" consegue apresentar-nos uma narrativa consistentemente interessante, com um sentido de humor afinadíssimo, e uma forte componente dramática. Tudo isto, alicerçado na dinâmica entre Coogan e Rudd, que transformam as suas personagens em seres trimidensionais, que nunca caiem na rotina dos clichés, e permanecem sempre adoráveis.

Realização: Andrew Fleming

Argumento: Andrew Fleming

Elenco: Steve Coogan, Paul Rudd, Jack Gore

Comentários

Mensagens populares deste blogue

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

The Corner

Pesquisar neste blogue

Etiquetas

Comentários

Enviar um comentário

Mensagens populares deste blogue