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"O Dia a Seguir", de James Kent

Em 2012, a australiana Cate Shortland filmou “Lore”. Um olhar melancólico sobre o quotidiano dos cinco filhos de um oficial nazi, depois da queda do Terceiro Reich, que lentamente começava a assumir contornos de reflexão acerca das cruéis heranças da Segunda Guerra Mundial. Desde então, a produção europeia (e não só) parece ter reencontrado um novo fascínio em revisitar os tempos que se seguiram ao conflito e explorar os fantasmas que continuaram a assombrar todo o continente. Exemplos disso incluem títulos como “Phoenix” (Christian Petzold, 2015) ou “Labirinto de Mentiras” (Giulio Ricciarelli, 2014). Baseado no romance homónimo da autoria de Rhidian Brook e assinado por James Kent, “O Dia a Seguir”, corresponde à mais recente entrada nesses cânones.

Estamos em 1946, quando Rachel Morgan (Keira Knightley) chega às ruínas de Hamburgo durante o inverno rigoroso para se reunir com o marido, Lewis (Jason Clarke), um coronel britânico encarregue de coordenar a reconstrução da cidade. Está estipulado que o casal vá viver para um palacete que antes pertencera a Stephen Lubert (Alexander Skarsgård), um cidadão alemão que ali tem vivido com a filha adolescente (Flora Thiemann). Decidido a fazer algo pelo futuro da nação que está a ajudar a reerguer, Lewis conclui que o melhor seria permitir a Stephen que partilhasse a propriedade consigo e com a mulher. Contudo, o coronel encontra-se permanentemente ausente da casa devido a questões de trabalho, de certa forma providenciando tempo suficiente a Rachel e Stephen para que percebam que têm uma semelhança fundamental: ambos perderam alguém durante os bombardeamentos que se tornaram comuns na Guerra, ela o filho, ele a mulher

Sustentado por uma exemplar direção de atores, o trabalho de realização de Kent envolve dois vetores complementares: por um lado, as personagens embarcam em odisseias que as expõem à terrível tarefa de reencontrarem um lugar (físico e emocional) para reconstruir as suas vidas, por outro, o pano de fundo para tudo isso está longe de ser meramente decorativo, pretendendo evidenciar um país que a Guerra converteu num terreno quase apocalíptico, onde a violência permanece uma constante. Sem hesitar na afirmação de um muito elaborado realismo social e psicológico, enraizado na tradição britânica de autores como David Lean, “O Dia a Seguir” é mais um sinal de vida do que parece ser o novo “filme de guerra”, agora focado nas consequências e ramificações da mesma, construindo pequenos frescos históricos a partir das nuances quase sempre labirínticas dos destinos individuais.

Título Original: "The Aftermath"

Realização: James Kent

Argumento: Joe Shrapnel, Anna Waterhouse

Elenco: Keira Knightley, Alexander Skarsgård, Jason Clarke, Martin Compston, Kate Phillips, Flora Thiemann, Fionn O'Shea, Anna Katharina Schimrigk, Rosa Enskat

Produtores: Jack Arbuthnott, Malte Grunert, Ridley Scott

Produtores Executivos: Carlo Dusi, Joe Oppenheimer

Diretor de Fotografia: Franz Lustig

Montagem: Beverly Mills

Décors: Sonja Klaus

Guarda-Roupa: Bojana Nikitovic

Duração: 108 minutos

"Destroyer: Ajuste de Contas" O falhanço financeiro de um duo de produções conturbadas (“Aeon Flux” e “O Corpo de Jennifer”) remeteram Karyn Kusama a um silêncio demasiado longo. No entanto, em 2016, reencontrámo-la aos comandos de um filme francamente impressionante. Chamava-se “The Invitation” e convidava-nos a entrar na intimidade fantasmática de um homem que não conseguia ultrapassar um acontecimento traumático que o destruiu. Passou completamente ao lado do circuito comercial, contudo, tornou-se num fenómeno de culto em homevideo e deu visibilidade suficiente à sua autora para lhe permitir filmar com um orçamento mais alto (9 milhões), o apoio de um estúdio interessado em auxiliar cineastas ousados (a Annapurna) e um elenco preenchido por nomes sonantes para filmar o seu magnum opus , ou como diriam os românticos alemães do século XIX a sua Gesamtkunstwerk (“obra de arte total”). Trata-se do conto sanguinolento e melancólico de Erin Bell (Nicole Kidman). Uma

"Clímax", de Gaspar Noé Nos primeiros minutos de “Clímax” é-nos providenciado um plano aéreo de uma mulher ensanguentada a percorrer um mar de neve, eventualmente caindo prostrada no branco e nele se distendendo. É a chamada god’s eye view , um enquadramento da visão divina, que contempla as minúsculas romagens humanas lá do alto, sempre com indiferença. Essa vista alonga-se, para encontrar uma árvore, numa panorâmica lenta que vai abrindo caminho para o horizonte, orientando-se de tal modo que coloca a rapariga no céu e, por conseguinte, Deus na terra. Ainda não terminaram os segundos iniciais da sexta longa-metragem de Gaspar Noé e o mesmo já declarou que as imagens delirantes a que seremos expostos nos seguintes 95 minutos, se encontraram num intervalo permanente e perturbante entre o olhar distante de um qualquer Deus terreno e a lógica sacralizadora de um artista em busca de sensações viscerais. Caso restem dúvidas, o ecrã é imediatamente apoderado por uma

"Juliet, Nua", de Jesse Peretz Quando uma comédia romântica funciona mesmo muito bem, dão-se dois acontecimentos intrinsecamente interligados. Primeiro, começamos a acreditar nas personagens em causa, e a reconhecermo-nos nelas. Segundo, os apontamentos humorísticos convencem-nos tão bem do ambiente de aparente ligeireza, que somos completamente surpreendidos, quando a narrativa nos confronta com temáticas sérias. Felizmente, “Juliet, Nua” constitui mesmo um desses pequenos milagres. Um olhar, simultaneamente, melancólico e hilariante sobre um trio de indivíduos, que tentam encontrar o melhor caminho possível para a felicidade, dentro das situações francamente complexas, que os “assombram”. Resumindo de maneira necessariamente esquemática, esta é a história de Annie (a sempre confiável Rose Byrne), uma mulher de meia-idade, oriunda de uma pequena vila britânica, daquelas onde nunca nada parece acontecer, que namora com o intelectual Duncan (Chris O’Dowd)

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